20170329 老地方影像工作室 2017 KSAF - 少年歌子培育展演計劃【大師課程篇】 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=MIPT2btTvAc&feature=youtu.be
曹復永老師：他們是有計畫的培訓第二代，還有一些素人。那我來上課無非是把他們曾經學過的基本功，把它變成一個套路，讓他學以致用。學不等於會、會不等於對、對不等於好、好不等於精，還要精益求精。上舞台，第一個就是走腳步，你的氣、你的運、你的節奏、你的神態，就在那個腳步上頭。不要讓他素人來得失望，我要給他一個方向，給他一個興趣，給他有學習的意願。剛來 的時候還問那個小妹妹，我說你上得怎麼樣啊，她說老師，很累。你還會再上嗎？我會更努力，她說我會平常會找這些大哥哥大姊姊，讓他們再教我。那這就是我們需要做的事情，從素人身上也可以找到傳承，所以我很高興來參加這個活動。
朱陸豪老師：他要去學戲啊，他只能唱猴子啦。我們先教「起霸」，將軍出征之前，整理衣冠的這一套動作，他就包含了所有所有的基本動作，武生怎麼起霸，小生怎麼起霸，花臉怎麼起霸。那第二段呢，刀的套路，用在短打武生的這個技巧上面，比方說你要演林沖，你要演武松，都可以用這個刀。我小時候，看到爸爸媽媽在台上演歌仔戲，我覺得好羨慕，當年九歲要到台北學戲的時候，我們的鄰居以很不屑的口吻就說，他要去學戲啊，他只能唱猴子啦，就是我連人都不能唱，我只能唱猴子，結果沒想到被她說中，後來我就唱猴子了，一直到後來，我自己又回過頭來，再重新回到歌仔戲的戲班來演歌仔戲，我覺得對我來說是個圓夢，歐洲表演的時候，我們每一場的謝幕，觀眾在台底下是拍手已經不足以表達他的崇拜，他是要連地板都要一起踱的，當我跟他說，我已經30年以上的時候，甚至我的老師輩是60年，他們嚇到，他們說 怎麼可能，因為在西班牙，傳統文化藝術的人，你只要超過15年，你就是國寶。傳統戲曲，能夠讓我自己驕傲地站在國際舞台上。來，起霸，從頭從頭。
朱海珊老師：耍刀耍槍出汗好累喔，真正累的，累不過這兩個水袖。教文戲我要以唱、念、做、表，去教，我常常講說，這兩個水袖就好像我們打拳裡面的太極拳，看好像它打不死人，它的功是讓你看不到，它那個慢、它的運氣，但是你還要不喘。他們歌仔戲小孩，這一個水袖教10個小時都教不完，這種功，教完了10年都還在研究。傳統戲曲不是在於有力就好，有旋就好，而是真的在於內在的功。
周以謙老師：我們有時候會很狠心地，不斷地去打擊他們。他必須不斷地不斷地學習，尤其唱腔，有時候我會故意去打擊他們，故意說他們不好，其實他們都很優秀了，但是我是希望燃燒起他的鬥志。他們是在商業的環境裡面，活在這個粉絲中，有時候就很容易失去自我。
萬裕民老師：但是他們也知道，在學習的過程，這是一個必經之路。你透過旦角的這些身段，你就可以呈現那不同的氣質，所以我們就用生活化的一些素材，就是像你、我、他，透過這樣的一個肢體、腳步、身段、眼神、勾腳面、繃腳面，這個腳筋的訓練，光是這樣走個舞台上三圈，好像腿快抽筋了。在水袖，我們就可以讓他呈現，然後也透過小助教，在旁邊從中的輔導，在舞台上，呈現你要表演的那個角色，那個角色是讓人非常期待的。雖然只有短短兩天，可是已經有看到一些成果了。
王金櫻老師：一個戲劇，要做一個演員，這個唱腔是非常重要。歌仔戲，先歌才有戲，要做一個演員，這個唱腔是非常重要，我是用古早傳下來的這個四句聯來教，(拉太長)。我常常在做丫環，常常在做旗棍仔(龍套)，做旗棍仔站在旁邊，老師在做，你是看得一清二楚，你都記在腦海裡，我細漢就是這樣看，一個阿姨破病，一個夫人沒人演，我說老闆，那個夫人讓我演好不好，他說，你開玩笑你是小孩，你怎麼會演這個，我說，我真的會演，他說好，他就把你抱上去椅子坐，我就這樣演夫人演到完，掌聲非常多。從那樣開始，讓你有信心，這樣一直唱，唱到現在還在唱。
廖瓊枝老師：我們對人有親切，觀眾他們才會，越來看我們。藝術是萬底深坑，就像說，演戲要演入骨，不只是演入骨，還要演入髓，這個戲做出來才會逼真，你成為一個很好的演員了，我們爬越高，就要越謙虛，我們是用獻藝來呈現給觀眾看，好們俄們家裡要請客人，我們就要傳一道好菜來請客人。
曹復永老師及萬裕民老師是夫妻
蘇瑋瑋 20170301 分享了高雄春天藝術節 (Kaohsiung Spring Arts Festival) 的相片。
這兩天的大師課程是由「永遠的京劇小生」之美譽的
曹復永老師所講授指導，
他說道：學習要學對、學會、學好、學精，精益求精，
這才堪稱表演藝術，學成之後更是要「學以致用」。
學習身段我們必須解其義才能行得體， 知其然而知所以然，
老師的教學讓我們知道這樣的身段是什麼含意
當我們知道自己在做什麼，做滿了，
觀眾也就看得懂我們在舞台上的肢體語言，
我們的肢體語言就是半個佈景，
靠我們的肢體語言將一無所有的舞台變得無所不有，
一身之戲在於腿，
一臉之戲在於眼，
在扳腿時要練習轉眼睛，
練習平衡與眼神的流動。
老師說以前馬鞭只有四種顏色
紅色、黑色、白色、黃色
不同的角色拿不同的馬鞭
紅色-紅鬃烈馬、赤兔馬-關公
黑色-烏騅馬-項羽
白色-白龍馬-趙雲
黃色-黃驃馬-張飛
老師說扇子不同的角色搧的地方不同
文人搧胸
武人搧肚
小二搧腳
老師教扇子功時也藉此說道
同一套程式的呈現，
每個劇種的表演方式有些許差異，
如崑曲較京劇來的內斂，
而歌仔戲因在外台的因素
呈現的方式會比較會生活化。
喜歡學文戲的我，
我最怕的就是練功，
殊不知繞了一圈還是必須坦然面對，
第一天練台步，
每一步都要提氣，
這樣在台上才有氣勢，
一下就滿身大汗，
大腿也開始酸痛，
但是體驗到這真的在練功。
25歲筋骨真的是很僵硬，
跟著弟弟妹妹們一起做動作，
有時候跟不上的地方我會停下來，
老師說不要中途放棄跟著繼續做，
下來我在教你。
最重要的是態度，
金櫻老師也說皇天不負苦心人，
我要相信自己只是暫時不會，
只是要比別人更加的努力。
高雄春天藝術節 (Kaohsiung Spring Arts Festival) 20170223 新增了 7 張相片。
【少年歌子 大師指導-武生篇】
朱陸豪老師說：
「先來練呼吸吧！一個演員在舞台上，
要能氣沉丹田、頭頂懸空、兩肩輕鬆！」
於是課程就從一個"起霸"招式開始囉！
咦？那"起霸"到底是什麼呢？
起霸包含了大部分的基本功，
又有分為文生 / 武生 / 花臉等
有很多元素可以互相結合來運用，
像是花槍、雙槍、單刀等功法配合。
而且老師的教學十分細膩，
以讓學員能自行運用是主要目標，
起霸起得好就能在舞台上產生活生生的動人力量呢！
PS：今天小編應學員要求，有幫忙修圖喔。嘿嘿
#朱陸豪老師的起霸套路
#少年歌子培育展演計畫
#靈界少年偵察組
#春藝x衛武營
孫凱琳 20170224
每天都是排練 上課😗
我快不知道跟大家一起演戲是什麼感覺了😭
謝謝昨天朱老師細心指導⋯
好險有趕上
雖然幾個小時
但真的學很多東西！
期待下次可以再見面！
然後⋯
#我的骨頭要散了😖
全員大概現在走路都像阿婆
吳奕萱 20170224 腰岀個力都會痠的那種
李沛羽 20170224 我是平常連要坐下站起來都有困難
吳奕萱和孫凱琳。 20170224
這是多麼難得的機會🤗🤗🤗
能有這麼好的老師親身教導🙇🏻🙇🏻🙇🏻
#謝謝朱老師
#學無止盡
郭雪翎 20170224 我一直以為 我很好
我沒有腰痠背痛
在我剛剛起床一霎那⋯
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