20211216 傳藝online-主題故事-傳藝金曲32 https://magazine.ncfta.gov.tw/onlinestorylist_121.html
20211216 傳藝online-主題故事-傳藝金曲32
十月九日的晚間，臺灣戲曲中心大表演廳前的戶外廣場透著秋天的涼風，然這並無法抵擋傳統戲迷、樂迷的熱情；粉絲們無不想搶得最佳位置，為從傳藝大道入場的入圍者喝采，並祈禱支持的人選能在稍後得獎。
第三十二屆傳藝金曲獎入圍的作品、人選皆是一時之選；創作者試圖轉生跨越新的時代，在傳承中求新求變，閃耀嶄新的光芒，進而傳遞生生不息的能量。這便是今年以「轉生」為題的背後意旨。
若仔細檢視得獎者及作品，更可看出，本屆傳藝金曲獎尚還蘊含不懈「傳承」、風格「創新」及表演「多元」三大理念。積極投入資金製作國樂、西樂、合唱、藝術歌曲等唱片，保存了20世紀後半葉臺灣之聲的廖乾元先生，及迄今已屆八十六歲高齡仍致力於歌仔戲傳承的廖瓊枝女士，可謂「傳承」之得獎者。
陳健星先生與戴君芳女士及唐美雲歌仔戲團共同合作，將日本經典文學作品《源氏物語》改編為《光華之君》，三者共同構築了一齣遊走現實與虛構的春花宴，使歌仔戲提升至新的高度，可謂「創新」之得獎者。《雨中戲臺》裡，郭春美女士以充滿爆發力卻又不失細膩的表演風格搭配孫凱琳的全方面演員功力，將歌仔戲、胡撇仔及現代戲劇巧妙融合，激盪出傳統藝術的火花，可謂「多元」之得獎者。
雖說本屆歌仔戲榮獲眾多獎項，然這並非獨厚某一劇種，而是期望讓更多人看見傳統藝術的美與深度，同時也鼓勵藝文工作者在傳藝的路途上，綻放自己的風采。此外，持續引入符合當代創作走向的獎項，進而鼓勵創作者，也是傳藝金曲獎的重要理念，因此本屆便新增最佳導演獎。
「轉是為了生，是轉也是生」，本屆傳藝金曲獎冀望藉由「轉生」一題，為傳統藝術發展帶來正向影響，並「轉身跨越、生聲不息」。
20211216 傳藝online-傳藝金曲獎最佳演員獎 於多重角色間爆發表演能量—— 郭春美 https://magazine.ncfta.gov.tw/onlinestoryarticle_121_213.html
20211216 傳藝online-傳藝金曲獎最佳演員獎 於多重角色間爆發表演能量——郭春美
🔥傳藝2021 NOVEMBER/DECEMBER 雙月刊第139期
傳藝金曲獎第32屆最佳演員獎 🏆
文：高鳳玉
圖：春美歌劇團、金枝演社、國立傳統藝術中心
象徵國內藝文界最高榮譽之一的傳藝金曲獎，今年的得獎名單出現了母女檔一同鍍金的特殊場面，臺灣歌仔戲界巨星小生郭春美女士與女兒孫凱琳以《雨中戲臺》中的精采演出分別奪下「最佳演員獎」與「最佳個人表演新秀獎」的肯定。
郭春美曾經五度入圍過傳藝金曲獎，今年終於如願奪金，然而聽到得獎者是自己時，她卻表示：「宣布得獎的當下，我其實還在為女兒剛得獎的事開心。」從小生長在歌仔戲世家，上台演戲早已經成為她DNA的一部分，也因為在舞台上待久了，對於名利也逐漸看淡，她說：「可能年紀到了，站在舞台上體力也沒有以前好了，我對這次得獎也看得淡淡的，不強求；不是為了得獎才去台上努力演戲，而是希望自己在舞台上完成一部戲時，當下能夠獲得台下觀眾的贊同，聽到他們的喝采和掌聲，能夠好好圓滿結束一齣戲，對我是更重要的。」
《雨中戲臺》的挑戰遠比想像中更大
《雨中戲臺》是2021年臺灣戲曲藝術節推出的旗艦作品，由春美歌劇團和金枝演社跨界強強聯手打造，描述歌仔戲紅牌小生月鳳台前台後的一生，郭春美回想起剛接到導演王榮裕的邀約時，其實有點無法接受，她說：「我以前演的都是英姿颯颯的俊帥小生，這次卻是要從年輕一路演到阿嬤年紀，而且不只要演出月鳳在舞台上的角色，連下戲後穿著女性現代服裝戲份都要演出，當時我真得很難說服自己，也很難想像自己要如何去演好這個角色。」
在導演王榮裕夫婦三顧茅廬展現最高誠意，加上家人勸解下，郭春美終於克服心魔接下這個角色。剛開始排練時，戲份一回到月鳳現代裝的場面，郭春美說自己連話都不會說，常常喊著：「天哪，這個口白要怎麼講？」因為她總覺得自己的口白帶有歌仔戲腔調，但是家人點醒她︰月鳳本來就是一個歌仔戲演員講話帶著歌仔戲腔不是很自然嗎？郭春美表示：「我想了一下覺得也對，我們從事歌仔戲演員的，雖然不認識這個人，但是只要對方一開口，就能夠認出對方是不是同行。所以漸漸地對月鳳這個角色我就能去接受，去駕馭，不會一直苦惱到底要如何去演繹。」
用「演」去找尋感覺
「月鳳」這個角色融合了導演王榮裕對母親謝月霞女士投射的各種複雜的情感，王導也曾經提到郭春美身上有著和母親一樣作為小生率性、海派的口氣，但是郭春美在演出時卻不會預先設想要透過角色傳遞什麼訊息給觀眾，她說自己從來不會先看劇本，因為文字是冰冷的，讀本需要有演員才會有畫面，「我都是到了排演時才開始找感覺，用演的方式去了解這個角色，所以在演戲時我不會想著我要帶給觀眾什麼，我只會努力把角色演好，找到角色的脈絡、靈魂、特色，在劇情中自然就可以將這個角色呈現給大家。」
出演《雨中戲臺》，郭春美特別感謝導演王榮裕和主創團隊對她既疼惜又尊重，更重要的是給予她完全的信任，排戲的過程中無論她提出什麼建議，王導都能夠聆聽且接受，甚至說：「春美說什麼我怎樣都好。」也因為整個劇團給予她盡情發揮的空間，郭春美才能在排戲過程中找回月鳳的三魂七魄，最後將月鳳這個角色完整且淋漓盡致地呈現在觀眾面前。
《雨中戲臺》以歌仔戲與胡撇仔戲貫穿這個故事，藉由戲裡戲外描述著月鳳的一生，對於郭春美來說《雨中戲臺》是另一種改良歌仔戲的呈現，也代表歌仔戲一直以來的廣納百川。戲裡月鳳的小生在台上有多帥氣迷人，戲外月鳳做回女人身分面對自己的現實人生就有多諷刺，糟糕的丈夫、不諒解自己的兒子、為了生存必須勉強的自己，這種「嫁不對人」的女性對於自小在戲團長大的郭春美來說其實不陌生，因為那個時代為了活下去，每天無奈討生活的人比比皆是。
小時候郭春美就看過上台演得熱鬧，下台之後夫妻卻打得熱烈的場景；也曾經跟著賣藥團下鄉演出，小小年紀就能對著大人推銷賣藥。《雨中戲臺》中很多的片段都曾經是郭春美人生過程中的所看所聽，所以她更能理解月鳳的無奈，如月鳳的喝酒、打牌是一種麻醉，否則她可能不知道要如何把人生過下去。
轉身與轉生
因為家中三代皆以歌仔戲團維生，郭春美從小就在父母的教導之下走向歌仔戲的道路，十三歲登台，十七歲就成為劇團的台柱小生。她的幸運是因為有父母的領路，讓她接受到良好的技藝傳承，父親本身就有京劇底子，而母親也師承優秀的內台歌仔戲功夫，耳濡目染之下，為郭春美紮下身段、唱腔、口白的良好功底。在《雨中戲臺》中，郭春美演出了她歌仔戲生涯中大大小小各種不同腳色，如小生、旦角；且故事把野台戲、下鄉賣藥團戲、廣播歌仔戲、劇團戲等經歷輪番上演，郭春美得一路從年輕演到年長，相當考驗她的詮釋功力。
郭春美曾經說這部戲就是她的「演藝生涯的代表作」，同時也是她的轉身，「每個人對轉身的定義都不同，我的轉身是我一輩子好好去演，當我老了再轉身回頭去看自己的作品，原來一輩子能夠透過影音方式，一齣一齣流傳下來，經歷過、付出過的都在那裡。」轉身不代表結束，而是另一個「轉生」的開始，仔細回顧自己的作品，找尋另一個生機，不能一直停留在過去，或是重複大同小異的表演，她說：「要如何繼續在戲劇界找到轉機，創造另一個轉生，就要多看多聽，在別人沒想到之前就想到新的策略，才能一直在戲劇界存活，不會凋謝、被淘汰。」
能夠持續在傳統戲曲界中有好的表現和成就，郭春美心中有一個非常感謝的人，那就是前河洛歌子戲團的團長劉鐘元，她說，沒有劉團長的賞識，自己不會有機會參與到電視歌仔戲的演出，更不會有機會走上大舞台，她的戲劇人生也不會因此改變；另一個深深感謝的人則是劇團的行政總監鄭秋美小姐，她不離不棄地陪伴在郭春美身邊二十年，為她分擔許多演戲以外的工作，「沒有她，劇團就無法經營到今天，也沒有今天的郭春美。」懷抱深深的感謝，郭春美繼續轉身，好好去演戲。
20211216 傳藝online-傳藝金曲獎最佳演員獎 於多重角色間爆發表演能量—— 郭春美 001
20211216 月鳳一角得從年輕演到年邁，考驗以往扮演小生居多的郭春美如何詮釋。（陳少維攝）
20211216 為完美演繹《雨中戲臺》中母子數十年的衝突矛盾，郭春美（右）與孫凱琳（中）這對現實中的母女，在演出前可說是下了不少功夫。（陳少維攝）
20211216 從小接觸歌仔戲的郭春美相當明白月鳳所經歷的一切辛酸，因此也才能將月鳳完整地呈現在舞台上。（陳少維攝）
20211216 郭春美春美歌劇團團長。其出生於歌仔戲世家，藉由獨特的表演風格
20211216 傳藝online-傳藝金曲獎最佳個人表演新秀獎 全方位戲曲新生代—— 孫凱琳 https://magazine.ncfta.gov.tw/onlinestoryarticle_121_214.html?fbclid=IwAR3B7CsTY1_q50P43EcEPm1popycEgZNcmXLubzWIImbuDPsVmCoI35vvUg
20211216 傳藝online-傳藝金曲獎最佳個人表演新秀獎 全方位戲曲新生代—— 孫凱琳
🔥傳藝2021 NOVEMBER/DECEMBER 雙月刊第139期
傳藝金曲獎第32屆最佳個人表演新秀獎 🏆
全方位戲曲新生代—— 孫凱琳🌟🌟🌟
文：徐小犀
圖：春美歌劇團、金枝演社、國立傳統藝術中心
連續三年入圍，春美歌劇團的孫凱琳終以《雨中戲臺》少年志成一角榮獲第三十二屆傳藝金曲獎最佳個人表演新秀獎，評審讚曰：「對舞台劇表演掌握詮釋之生動到位令人驚豔，全面展現戲劇演員功力。」但這位從小在戲班長大的新世代歌仔戲演員，如何培養出「全面」的戲劇演員功力？
《雨中戲臺》劇情取材自金枝演社創辦人王榮裕與母親——歌仔戲演員謝月霞的人生故事，融合舞台劇、音樂劇、歌仔戲、胡撇仔戲等劇種的表演，孫凱琳飾演的少年志成既是盼望母愛又怨恨母親的 少年志成，也是戲中戲裡的各種角色，而最大突破則是孫凱琳可以演帥氣的小生，亦可以精準詮釋詼諧稿笑的淫邪道士。
以戲帶功 把戲做活
雖說在娘胎裡就開始接受歌仔戲的薰陶，孫凱琳在獲獎的謝詞中特地將臺灣豫劇團、殷青群導演、臺灣京劇小天后黃宇琳列入感謝對象中，揭示了自己的技藝養成並不只來自母親。
歌仔戲生態使然，演員通常以駐團演出的方式學習，邊演邊學，但春美歌劇團會在演出空檔時，特別邀請劇團外的師資為自家演員鞏固基本功，舉凡圓場、台步、山膀、雲手、弓箭步等樣樣都紮實訓練，並使用「以戲帶功」的方式，依著每年的演出需求來規劃學習進度。有很長一段時間，這些外部師資來自臺灣豫劇團，悟性高的孫凱琳小時候總跟著自家演員在豫劇團練功，當時尚未有舞台演出的壓力，練起功來只覺得開心，年齡漸長開始站上舞台後，這些功底也成為她的堅實後盾。
與殷青群導演的相遇則始於國立傳統藝術中心「105年歌仔戲新苗培育計畫」的聯合成果演出，孫凱琳在《神威普世》公演中挑戰一趕三演出露水神君、少年關羽、紅面關公，後者實為淨角，而當時的孫凱琳對此行當尚屬陌生，因此藉著這個機會邀請了殷青群導演擔任指導，並起了拜師之心，雖說未循梨園古禮叩首奉茶等儀節，但兩人就此以師徒相稱，日後若遇上困難的角色，孫凱琳除了自己摸索，也有個師父可以請教。
2017年參加「高雄春天藝術節——少年歌子培育展演計畫」時，孫凱琳遇見另一位對她影響甚深的老師——臺灣京劇小天后黃宇琳。少年歌子計畫旨在培育新生代的戲曲工作者，也讓許多歌仔戲班的星二代聚集在一起，彼此互相切磋砥礪，但最重要的是它邀請了優秀的師資，除了給予演出技術面的訓練，也致力幫助年輕世代的演員熟悉現代劇場與新編戲曲的演出方式。在黃宇琳的指點下，孫凱琳學會「反應」，除了完成口白唱腔與作表，也開始挖掘起角色內心的潛台詞與行為邏輯，藉由種種細微處的刻畫在舞台上建構起形象立體的人物。
歌仔戲與孫凱琳
看著她近年忙碌的演出行程及連續入圍三屆傳藝金曲獎的榮耀，再看著這位五歲登上戲台的天才小演員累積至今的腹內功夫與多元戲路，人們常誤以為孫凱琳打小就被老爺飯黏住，殊不知她與歌仔戲之間的情結可能比舞台上搬演的戲碼更精彩。
孫凱琳是歌仔戲世家第四代，五歲起就被推上舞台練膽，從老鴇、店老闆、孩童等邊配角色演起，也經歷過演出忘詞而在下戲後被母親打到直喊「我以後袂擱佮你敗戲場啊（我以後會好好演出，不會再砸鍋了）」的辛苦，但她在舞台上並不孤單，就算失誤也總有大人來解救，最令她難受的反而是眾人輕視的眼光，從看不起傳統戲曲的學校同學到出言無禮的觀眾，即便國中起每天放學就被母親載到戲班演出，不愉快的經驗總是讓她在歌仔戲的路上躊躇不前。直到戲班某個副生決定出班，但臨時要尋找適合接手的人選，不是那麼容易，於是為了要完成兩個月七齣戲的公演，母親毅然將第二男主角的重任放到她肩上，而經過這段歷練的孫凱琳就此脫胎換骨，每回出場也開始有了掌聲。
不同於科班演員練完功備好戲才上台，戲班孩子演的是活戲，民戲舞台就是練功場，而志在多面向發展的孫凱琳也開始著力於丑角領域，為了製造笑料在舞台上可說是六親不認，常逗得同台演出的母親忍俊不住，這樣的喜劇功力受到金枝演社王榮裕導演賞識，將《雨中戲臺》戲中戲《殺子報》的道士那文一角，由俊美小生調整為道貌岸然又好色的丑角，風流道士對寡婦徐秀娘的不良企圖就在孫凱琳精準掌控的喜劇節奏間表露無遺。
舞台磨練 努力值得被看見
甫奪傳藝金曲獎即投入日復一日的民戲與公演，孫凱琳的成長著實來自於舞台，既能出演英武小生，也能勾起花臉扮猴孫，抹上紅面唱關公，甚至不惜醜扮三花逗笑觀眾，一會兒是到處蹭吃的瞎子潘永，一會兒是裝瘸爬地的乞丐林海水，顯然舞台形象從來不是孫凱琳的包袱，但無可否認地，她所要背負的包袱是身為歌仔戲天王小生郭春美女士的女兒，因為總有各種期許與比較伴隨這個身分而來，所幸多年的舞台經驗帶來自信與成長，2019年以《聶采霞的心》入圍傳藝金曲獎最佳個人表演新秀獎接受訪問時，仍表示與母親同台飆戲壓力很大的孫凱琳，如今遇上同樣一道題目，已有了不同的答案。
新世代戲曲演員所面對的挑戰各不相同，科班也好，戲班亦然，都有各自的出發點，但練功的路很長，隨著戲一齣齣演，一個個角色的歷練，總能慢慢發掘自己的各種能力，讓演出臻於完善，新秀獎對演員來說是一座里程碑，對觀眾來說更是一塊指路牌，告訴大家這裡有個很有潛力的青年藝術家，值得被看見。
少年志成有著矛盾的內心思想，考驗孫凱琳的詮釋方式。（陳少維攝）
《雷峰塔》一幕讓孫凱琳大秀演技，得邊與白蛇鬥法，邊怨憤地看著母親與他人調情。（陳少維攝）
隨著功力漸增，孫凱琳如今與母親同台演出已不再像以往一般備感壓力，而是能將兩人間的特殊羈絆轉換為表演優勢。（陳少維攝）
孫凱琳春美歌劇團團員，為團長郭春美的女兒，自小便受歌仔戲的薰陶，嘗試過各種不同角色，包括女性較難擔綱的花臉，受到不少好評；2021年更透過少年志成一角，榮獲第三十二屆傳藝金曲獎最佳個人表演新秀獎。
20211216 隨著功力漸增，孫凱琳如今與母親同台演出已不再像以往一般備感壓力，而是能將兩人間的特殊羈絆轉換為表演優勢。（陳少維攝）
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