有關跑龍套、旗棍仔、戲劇裡的其他群戲雜角
20170215 高雄春天藝術節高市文化局表演產業中心 2017KSAF-【靈界少年偵察組】-少年歌子培訓展演計劃 【密集課程篇】 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=Jq7d0Oa4gAs
張孟逸老師：可能因為這次我表現沒那麼好，我可能不能夠站上可以講話的演員，但是我卻是一個可以跑起龍套非常漂亮的一個演員。
20170329 老地方影像工作室 2017 KSAF - 少年歌子培育展演計劃【大師課程篇】 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=MIPT2btTvAc&feature=youtu.be
王金櫻老師：我常常在做丫環，常常在做旗棍仔(龍套)，做旗棍仔站在旁邊，老師在做，你是看得一清二楚，你都記在腦海裡，我細漢就是這樣看，一個阿姨破病，一個夫人沒人演，我說老闆，那個夫人讓我演好不好，他說，你開玩笑你是小孩，你怎麼會演這個，我說，我真的會演，他說好，他就把你抱上去椅子坐，我就這樣演夫人演到完，掌聲非常多。
20170502 高雄春天藝術節高市文化局表演產業中心 少年歌仔培育展演計畫 在地團長們大師講座篇 - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=fJtcA9hopik
郭春美老師：在台上演戲，不能怕不好意思，有一點我很傲的地方，我就是覺得說，我就是要電死你。參加這種春藝的類型，他們學到的都差不多是基本功。這些的小孩子來你說這裡學一學，回去之後，不加強學習，回去之後也是又給他忘光了，野台戲的眉眉角角，台上的生死門太多了，一般的小你如果沒有去接觸說，有跟過劇團，四處跑，有去受到劇團的前輩來教你，沒辦法。我們這個演員的精神要拿出來，要尊重我們自己的職業，尊重每一次的演出，尊重觀眾。我在台上我是一個非常認真的演員，我們歌仔戲，好不容易可以出頭，咱要自己愛惜我們自己的羽毛。
東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」（上編）——歌仔戲即興戲劇研究 http://www.press.ntu.edu.tw/?act=book&refer=ntup_book00924
p170 龍套是「旗軍」，旗軍只要成排站在舞臺兩邊，從頭到尾可以不說一句話。雖然不必開口，卻因為站在臺上，使演員置身戲劇氛圍之中。
明華團天團的臺柱小生陳昭香功底深厚，她認為龍套階段的學習對她影響最大：我八歲到臺南唸小學，十三歲才回到團裡。從十三歲到十七歲的年尾，五年之間都在跑龍套，我可以說是「龍套專家」‧‧不要小看龍套，我覺得在臺上看戲學得最多。在我當龍套的這五年，演出時我都儘量不下臺，留在臺上當龍套，認真看前輩怎麼說，怎麼唱，就這樣自然累積了豐富的腹內。
秀琴歌劇團陳安妮也說：一開始出來演戲的時候我扮仙下來，換好旗軍，我就會站在臺口看，一定是自己去看。
薪傳奬藝師陳剩師承蕭守朵，她自認大部分的技藝本領都是在一旁觀察先生怎麼做自己學下來的，因為蕭守朵不太願意教學生。
秀琴歌劇團臺柱小旦莊金梅：我沒有正式 拜師練過什麼，人家說練下腰、倒立那些我通通沒練過，是靠媽媽和姑姑「拖」的，人家說「鑽桌腳的」。可是其實我爸媽也沒有真的教我什麼，我媽媽教別人都會很輕聲細語，可是對我都很兇，所以我也不高興就不學了。就只是站在旁邊看別人怎麼演，這樣學而已。我爸爸本身是文場樂師，但其實他也沒有教過我唱。
米雪：我從小就有這個習慣，會去聽臺上的口白，聽別人講什麼，一邊聽也會一邊想，他演這個角色講 這些臺詞適合不適合，講得對不對，好不好，我自己演的話我可以講什麼。我很喜歡聽口白，我只要一靠近戲臺就會不由自主的聽臺上在講什麼。‧‧‧我十六歲就演過《靈前會母》裡面那個老旦。那原本是我媽媽演的角色，但是我覺得媽媽太累了，我就自己去跟她說我要幫她演。我媽媽問我：「會演嗎」我說：「我會啊！」」平常媽媽演我都有看，我知道她講些什麼，唱些什麼。
p172 陳進興：每個人都是老師，「三人行必有我師」，他出糗了，我就學會看，看別人的缺點。當我上場，前輩講的十五句，當我講完十五句，後面說：「換衣服時間不夠」，我要怎麼辦？掰啦！只是不要脫線，學會臨場反應、口白說得溜，身段自己去學。我覺得這一個演員做得最好看，‧‧我除了拜託他教我，自己再去揣摩。
龍套腳色演出任務不多，卻可以讓新手演員習慣站在舞臺上，近距離、專心觀察前輩演員的表現，無論成功失敗，都能帶來啟發。有心學戲的人，透過「這個角色講這些臺詞適合不適合？」「他的缺點在哪裡？」等思考，可以領悟出許多訣竅。這也就是為什麼陳進興認為，不僅前輩是老師；同輩演員即使出糗，也是自己的老師，能夠幫助自己表現最好的，避免失誤、犯錯。
除了旗軍，戲劇裡的其他群戲雜角，都是龍套。許多劇團會在這個階段訓練演員當「走臺」(檢場)，幫忙挪桌椅、準備道具等。例如武打的場面，就要幫大家準備刀、槍、馬鞭，如此一來，演員必須很認真聽講戲，並且隨時保持投入狀態。
台灣劇場圖像系列 歌仔戲實錄 陳秀枝等口述‧廖秀容編著 p328-p333
許亞芬1965年生
佮汝唱同調 許亞芬口述‧廖秀容記錄整理 台灣時報2010.01.23/26 2010台灣文學年鑑
黑貓雲對技藝的堅持
母親黑貓雲讀過五年日本公學校，能說流利的日語，只因家貧中斷學業，十三歲入行學戲，只要看過的戲齣、聽過的曲調全能牢記，過目不忘的記憶力令人咋舌，她說學戲時，父親(粗角)、繼母(花旦)盯得緊，常因小錯 就被打得滿頭包，母親很少說起自己的童年往事，似乎有 意將不愉快的成長記憶，壓到心底深處去，或許是成長的不順遂，讓他說起話來，暗藏刀箭傷人心。
我常因她的話語傷心落淚，怨她渾身是刺，缺少母親的溫婉，唯有在人靜夜深，燈下獨酌才會流露出母親的慈祥，半醉的她常唸說起過養給人的失聯骨肉，還有自己「藝真人貧」的無奈。老實說我喜歡暗夜獨酌的她，最怕太陽升起，走出酒精 迷茫，那冷寒、忙碌、理智的黑貓雲。
我在「寶華興」從未因黑貓雲是講戲仔撈到任何好處，永遠是雜角仔，不斷在丫頭、宮女、太監、旗軍仔穿梭著。母親放我在舞台奔來跑去，只要丁點的錯誤是冷熱嘲，記得我曾因她的數落，傷心萬分奔下戲台，跑到河邊痛哭流涕，幸被一位阿姨給勸了回去，不料回到後台，看到母親一如往常的說戲、排戲，讓我恨透她的冷面鐡心肝。雖然同處一個戲班、母女甚少互動，直到有天夜裡，
她問：「汝看若濟戲？」，(註 若濟=多少 )
我很納悶道：「徛一暝的太監，那有看戲！」，(註 徛=站立 )
她大笑：「唉！唉！戇人啊！乎汝看戲，汝戇徛？」(註 乎=給 )
啊！總算了解母親的用心，從此很認真的看 戲，常將心得說給她聽，我倆關係才逐漸暖和起來。但她還是不該我開腔唱曲，就連一句口白也沒機會出口，直到戲班演出《三戰呂布》戲齣，張學武老師看我身材高朓，堅持我串演呂布，才正式在舞台露臉，因呂布的扮相，母親篤定讓我專攻生角。
有人說我的老生戲，帶有母親的身影，但她從未替我牽歌掠皮，甚至是一句簡單的唱唸都沒教過，她只讓我「看」她做戲而已。當時真恨她忍心讓我自生自滅，但隨著年歲增長，逐漸體會畆親的堅持，原來她認為藝海無邊，唯有自我掏洗，才能沉澱自己的真工夫，太多的牽引只會造成摧折。其實她對技藝從不藏私，只盼有心人，可惜！那冷寒不群的行徑，讓人難以理解親近，身為女兒的我，經過好多年才瞭解她的心意，外人有誰能細探她對技藝承傳的堅持與用心。
北市五大小生廖文雪
1987年再隨母親轉入「民安歌劇團」，「民安」當柱小生廖文雪，膚色白晳、鼻樑高挺，人稱「阿凸仔小生」、「朝鮮仔」，她是台北歌仔戲圈公認的五大小生之一，文戲、武戲扎實亮眼，身段、刀槍、唱唸、聲緣都數一流。母親提醒我：「我老了，只有唱唸無舞台風采，想要做戲，就跟文雪學吧！」。我細心觀文雪阿姨的腳步手路、化妝、戲劇情感的鋪陳，她對情感的拿掐精準，讓戲演來乾淨俐落。文雪阿姨性情溫和，總是耐心聽我訴說心底的秘密，予我溫暖、予我支持，她不但是我的歌仔戲導師，至今依然沉湎在她的呵護。
電視歌仔戲導演陳聰明
我不是電視歌仔戲的主柱小生，更不是「河洛歌子戲團」的挑樑生角，但遺傳自父親的快樂細胞，看到電視螢幕有自己的身影，國家劇院也能露臉，就已是心滿意足了，直到陳聰明導演的一番告誡，才認真思考自己的未來，陳導演說：「妳啊！一直戇過日，自己要走什麼路想乎清楚，人人想要做小生，戇人啦！台灣小生只有阿洛仔(楊麗花)一個啦！哼！單憑伊那個翁仔面就有夠啊啦！」
陳導演是戲圈的傳奇人物，更是我欽佩尊敬的長輩，他以過人的刻力、智慧與獨到的眼光，從衣食無著窩居戲園賣零食維生的乞丐囝仔，躍昇為台灣電視歌仔戲的操盤手。十五歲入「光華興」歌仔戲班，十八歲執導《血濺梅花湖》，贏得「囝仔導演」的美名，隨後轉往新劇、廣播歌仔戲發展。因新劇的經營理念，深得資深製作人劉鐘元賞識，以台視歌仔戲《萬古流芳》打開知名度，為楊麗花、柳青、葉青等編導無數膾炙人口的電視歌仔戲，屢屢創造收視率的高峰。
他認為歌仔戲，要在分秒競爭的電視台立足，除了保留身段、唱唸，必須揚棄節奏鬆散的「活戲」，演員全依劇本做戲。為提高文化深度，「歌仔」由專人依劇情填詞、寫詞。為呈現演員最佳的鏡頭影像，須以精密的時間算計。他更以實物場景，取代傳統戲曲的抽象景物，總之他是以電影的拍攝理念，錄製電視歌仔戲，故能編導無數齣膾炙人口的電視歌仔戲，造就出無數的電視歌仔戲紅星。
當他轉入中視，更將歷史考據的觀點帶進歌仔戲，《大唐風雲錄》、《大漢春秋》等戲齣就呈現濃濃的考據風，他的戲劇理念，更替現今的精緻歌仔戲，鋪陳一條清晰的路徑。
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