有關順、好做
東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」（上編）——歌仔戲即興戲劇研究 http://www.press.ntu.edu.tw/?act=book&refer=ntup_book00924
p212 明華園天團的小生演員陳昭香強調鋪陳 戲劇場景的重要性各技巧：首先要人物介紹，接著說明背景情由，必須說出前因後果，說出個道理。說的時候要注意輕重音，不能死死的站在舞臺 上，舞臺是死的，要靠表演來活化舞臺。‧‧一個演員要出臺前，最主要要想的就是這些。年紀較長了以後，可以不想唱詞，上臺再編就可以。但開場說明反而不能大意，否則會在臺上漏氣。
p213 秀琴歌劇團旦腳演員陳安妮指出：大場面會先套一下。大場面就是例如像「公堂」，要接得順，就一定要稍微套下下，看你說到哪一句我要接，要怎麼轉過去；其他普通場面就是看演員之間的默契。‧‧我跟金梅的對手戲很多，像《金華府慘案》，我演她婆婆，我就會去邀她來講一講，例如我這邊要怎麼兇，她才會嚇到，或是我這邊口白要怎麼下，她才會好演,不過通常我們也都是臺上見。我也常常跟團長演母子關係，我們有時候也會講下下大約要怎麼講。在臺上就算沒戲也要注意對手，有的時候對手說的話就是你要表演的內容。例如小生跟媽媽在講話，要求媽媽作主要娶小旦，而下一臺我要出來拆散他們，那小生跟媽媽說話的內容就會是我下一臺演出的內容基礎，所以我一定不可以呆呆的在臺上。
p217 很多演員會強調時間的掌控。資深苦旦演員林美香說：「舞臺上掌握「一緊、二慢、三休」，該快的地方要快；該慢的地方要慢；要會收束，該收的地方不要繼續唱太多。
重要的場次不嫌慢，盡情發揮；過場場次帶過即可；特別是該結束就結束，見好就收，不要拖戲。除非碰到演出時間不夠長，或剩下的時間不夠，則另當別論。
呂雪鳳 20170619 April Gang 不同的口白表達，不僅是古冊戲，胡撇仔戲，還要抓住人格特性與節奏，隨時觀察台下觀眾反應，ㄧ緊，二慢，三休，不要歹戲拖棚😂😂😂—
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