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歌仔戲曲調之美 蘭陽戲劇叢書(15)
第二、哭調類
「哭調」與「七字調」都是最能代表歌仔戲特色的唱腔，通常一般大眾提到歌仔戲，往往會聯想到這兩類的曲調。
「哭調」是在歌仔戲組成職業戲班，進入大舞臺演出以後才盛行的。
「哭調」的風行與時代背景有很大的關係，日據時代在日本人高壓統治下的臺灣百姓，將其孤苦無奈的心理反映出來，因「有感而歌」，而產生了大量的哭調。
進入大舞臺後的歌仔戲班，為吸引女性觀眾，並迎合其口味，而加重了戲劇中悲劇的成份，且重用女性演員苦旦的角色，而編作了大量的哭調。「哭調」由女性演員委婉的歌喉娓娓道盡心中的淒苦，也賺取了女性觀眾的淚水和金錢。
「哭調」曲調進行緩慢，每個句落往往以下行的方式趨向結束音，喜用嘆詞來拖長曲調，音域不寛，多為十度左右。
「哭調」的形成可分為：
一、以已有的民歌，自由的加上裝飾音而構成的。
二、將原有的曲調速度放慢後所形成的。
三、將曲牌、曲調加以改編形成的。
四、編曲者依照「大哭」的曲式結構編寫形成的。
五、融合抒情性的「大哭」曲調和吟誦性的「雜唸仔」曲調所構成的。
第二、 哭調類 分類目錄
2 大哭、小哭
3 新哭調、台南哭
4 五空仔哭
5 新北調、七字哭
6 運河哭
7 三聲無奈
8 嘆煙花
9 煙花嘆
10 文明調
11 絲線調
12 告狀調
13 江西調、瓊花調
14 清風調
15 金水仙
16 白水仙
17 三盆水仙
18 留書調
19 破窯調
20 破窯二調
21 霜雪調
22 望月詞
23 都馬哭
24 廣東怨
25 日月嘆
26 心傷悲
27 賣藥仔哭
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